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ALDO OLIVA

HAIKU: SETTE SILLABE DI FORMA E CINQUE DI SOSTANZA


Se, come abbiamo detto la puntata scorsa l’argomento principale degli haiku può riassumersi nella ricerca del respiro della natura, al di fuori di convenzioni letterarie e la sua proiezione in dimensioni senza tempo, nella parallela ricerca dei sentimenti che nascono dentro di sé stessi, tale impostazione non poteva non riflettersi, all’interno della struttura compositiva, nell’utilizzo di una tecnica evocativa.

Non esiste una vera e propria codifica di tale tecnica, ma tradizionalmente le forme stilistiche usate sono le tre seguenti:
- esposizione del concetto scelto nella sua interezza, utilizzando il corpo interno dell’intero haiku per esprimerlo.

L’uno nell’altro si specchiano
I verdi smaglianti
Di due colline gemelle.


(M. KIURAI)

- utilizzo della metafora, normalmente di carattere elementare e descrizione del suo significato (nella traslitterazione s’adotta la separazione con un trattino fra le due parti del componimento)

Non c’è nulla –
I campi e le montagne
Rubati dalla neve

(N. JOSO)

- esposizione del concetto e descrizione del suo significato (nella traslitterazione si usano, dopo l’esposizione del concetto, i due punti).

Sera:
fra i fiori si spengono
rintocchi di campana.

(M. BASHO)

I prossimi numeri saranno dedicati ad alcuni dei più importanti hajin ed alla loro influenza culturale sul tempo in cui sono vissuti. Ma lancio fin d’ora una proposta. Sicuramente, molti lettori sono, al tempo stesso, fervidi compositori di haiku. Potrebbe esserci lo spazio per pubblicarne uno o due per ogni numero di progetto babele. Chi è interessato può inviare le sue composizioni al mio indirizzo di posta elettronica: aldo_ol@yahoo.it.


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